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Dec. 06, 2018New Zealand, USA128 Min.G
Votre note: 10
6.9 76 votes
Quel est le souci ?

Synopsis

Des centaines d’années après qu’un événement apocalyptique ait détruit la Terre, l’humanité s’est adaptée pour survivre en trouvant un nouveau mode de vie. Ainsi, de gigantesques villes mobiles errent sur Terre prenant sans pitié le pouvoir sur d’autres villes mobiles plus petites.
Tom Natsworthy – originaire du niveau inférieur de la grande ville mobile de Londres – se bat pour sa propre survie après sa mauvaise rencontre avec la dangereuse fugitive Hester Shaw. Deux personnages que tout oppose, qui n’étaient pas destinés à se croiser, vont alors former une alliance hors du commun, destinée à bouleverser le futur.

Imaginez si New York était complètement mobile. Pas “si tout le monde dans les cinq arrondissements (qui, pour ceux d’entre vous qui n’ont pas vu Gotti, sont : Queens, Brooklyn, Manhattan, Staten Island, le Bronx) avaient des téléphones portables” – ce n’est pas du tout difficile à imaginer. Plus dans le sens de : Et si toute la ville était sur roues, errant dans une sorte de toundra post-nucléaire ? Et s’il avait la capacité d’avaler une petite ville qui se déplace de la même façon – disons, Hazard, Kentucky, ou peut-être Monrovia, Indiana – et de l’avaler tout simplement ? La population capturée serait forcée d’abandonner son mode de vie ; après avoir été absorbée par la main-d’œuvre du vainqueur, son vieux bourg serait réduit en miettes. Vous pourriez voir comment cela pourrait être une métaphore assez puissante de la paranoïa à l’égard des élites culturelles côtières et des grandes villes par rapport à l’argumentation américaine, non ?

Nous devinons que les gens derrière cette adaptation du roman de Philip Reeves l’ont aussi remarqué, en plus du fait que son livre intriguant et très conceptuel de 2001 est le premier d’un quatuor et moi, ne serait-il pas merveilleux d’avoir une franchise ! Le monstre en forme de vaisseau de guerre que nous voyons pourchasser un minuscule et rapide bourg dans la première partie du film n’est pas Gotham, mais Londres ; sa proie n’est pas un lieu quelconque de notre Midwest mais une ville minière générique nommée Salthook, destinée à représenter chaque bourg industriel tombé dans des temps difficiles. Quant à l’argent tiré par ce géant urbain massif qui aspire le tacot d’un village dans sa gueule – “Préparez-vous à ingérer”, c’est l’ordre qui est donné – c’est génial, dans le sens traditionnel du terme.

Cependant, tout message provenant de l’extérieur du complexe commence et s’arrête là, à moins que vous ne comptiez l’avertissement “Attention, les enfants peuvent être temporairement séparés de leurs parents” sur un haut-parleur. Le trio scénariste-producteur Peter Jackson, Fran Walsh et Philippa Boyens sont tous responsables de la trilogie Le Seigneur des anneaux et Hobbit, tout comme leur collaborateur de longue date Christian Rivers, le réalisateur du film – donc leur travail est fantastique, le plus loin possible. Ils ne sont pas là pour faire des parallèles, en soi. Ils veulent vous offrir un spectacle de science-fiction – une sorte de steampunk-on-steroids Metropocalypse Now ! Et ils sont prêts à utiliser les pièces de rechange de douzaines d’autres films pour y parvenir.

Une liste partielle de prêteurs comprendrait The Terminator, Snowpiercer, Frankenstein, The Road Warrior, Howl’s Moving Castle, Star Wars (et toutes les épopées de combats aériens de la Seconde Guerre mondiale qui l’ont inspiré), le Brésil (et autres ébats de Gilliamesque, notamment son court métrage “The Crimson Permanent Assurance”) et une couverture de Roger Dean (peinture et album) sur trois. Toutes sortes de récits de voyage de héros entrent en jeu, du jeune homme ordinaire jeté dans des circonstances extraordinaires – dans ce cas, un nerd bricoleur nommé Tom Natsworthy (Robert Sheehan) – à quelqu’un en quête de vengeance, par exemple un rebelle marqué nommé Hester Shaw (Hera Hilmar). Il y a un méchant, joué par Hugo Weaving avec son niveau de malveillance breveté Matrix, qui a rassemblé de la technologie de qualité militaire vintage pour une – attendez – arme vintage. En bonus, le film met en scène un personnage robot/automate à la fois tourmenté et tragique, ainsi qu’un pilote hors-la-loi voyou à la Han Solo qui se fait appeler “Anna Fang”. Elle est interprétée par Jihae Kim, une musicienne dont la présence à l’écran est illégale et qui, dans un monde sansystopie parfaite, jouerait dans au moins la moitié des films qui sortiront l’année prochaine.

Ce n’est pas ce que vous volez, mais comment vous synthétisez, bien sûr, et Mortal Engines fait un travail assez décent pour mélanger une tonne de vos films, livres, émissions de télévision, etc. préférés pendant un moment. Pourtant, le résultat ressemble toujours à un blockbuster off-brand, quelque chose qui ne ressemble pas à une prise de vue sur grand écran d’une série de livres bien-aimée, mais plutôt à une collection de notions narratives – comme un projet qui n’a jamais vraiment dépassé la phase conceptuelle-artistique de l’art. Comme distraction, c’est inoffensif. Mais on voit bien qu’il veut être le géant sur roues, le géant imparable qui fauche ou dévore tout sur son passage. C’est vraiment la plus petite chose qui essaie désespérément d’échapper à l’oubli. Ce ne sont que des miettes et rien que des miettes.

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Titre original Mortal Engines
IMDb Note 6.5 votes
IMDb Note 6.2

Réalisateur

Christian Rivers
Réalisateur

acteurs

Hera Hilmar isHester Shaw
Hester Shaw
Robert Sheehan isTom Natsworthy
Tom Natsworthy
Hugo Weaving isThaddeus Valentine
Thaddeus Valentine
Jihae isAnna Fang
Anna Fang
Ronan Raftery isBevis Pod
Bevis Pod
Leila George isKatherine Valentine
Katherine Valentine
Patrick Malahide isMagnus Crome
Magnus Crome
Colin Salmon isChudleigh Pomeroy
Chudleigh Pomeroy

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