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Épisode 5

Il y avait un moment vers le milieu de « The Bells » – quand Daenerys entendit les innocents de King’s Landing crier dans la reddition et choisit inexplicablement de les brûler tous de toute façon – quand je me disais : « Est-ce que je hais Game of Thrones maintenant ? » (La réponse courte est non, mais nous y viendrons.)

Mais la décision m’a semblé si peu méritée, si éloignée du terrain gauche, que je comprends parfaitement pourquoi Emilia Clarke a dit que les dernières scènes de Daenerys de la série « f-ed me up….. Savoir que ça va être une saveur durable dans la bouche de quelqu’un de ce qu’est Daenerys… »

Nous ne savons toujours pas comment l’émission finira son histoire dans la finale de la semaine prochaine, mais il semble peu probable qu’il y ait un moyen de la racheter maintenant ; elle est devenue exactement le genre de monstre qu’elle a vu Cersei. Et bien qu’il y ait quelque chose de poétique dans cette trajectoire sur le papier, dans l’exécution, c’est comme une trahison – non pas parce qu’il est impossible d’imaginer que Daenerys perdrait la tête ou le sens de la perspective après avoir subi l’immense perte et la trahison qu’elle a endurées cette saison (l’émission a certainement laissé planer la possibilité de suivre les traces de son père depuis le début, donc ce n’est pas inhabituel pour elle) mais parce que les auteurs ont hâtivement fait évoluer les quatre derniers épisodes à toute vapeur cette tragédie. J’ai l’impression que quelqu’un est tombé au hasard et est tombé sur le gros bouton rouge « Mad Queen », faisant de Dany un psychopathe irrationnel dans la dernière moitié de l’avant-dernier épisode, juste parce que l’intrigue le nécessitait pour le dernier combat.

Ce n’est pas l’impression que les Daenerys que nous avons vus souffrir, évoluer et lutter au cours des huit dernières années – quelqu’un qui a vécu dans la peur de devenir le genre de dirigeant que son père était ; qui a été traité comme un pion dans un jeu plus large et qui a vu son agence dépouillée par des gens en position de pouvoir pendant la majeure partie de sa vie. Dans « Battle of the Bastards » de la saison 6, après que Tyrion lui ait dit exactement pourquoi Jaime avait tué le « Mad King » (pour avoir menacé de faire exactement ce que Daenerys a fini par faire dans cet épisode, comme par hasard), Daenerys a fait une déclaration excitante : « Nos pères étaient des hommes mauvais, nous tous ici. Ils ont laissé le monde pire qu’ils ne l’ont trouvé. Nous n’allons pas faire ça – nous allons laisser le monde meilleur que ce que nous l’avons trouvé. »

Apparemment non.

Oui, elle a toujours eu la capacité d’être impitoyable et froide quand elle était menacée, d’agir sans pitié quand ses ennemis s’opposaient à elle, mais elle n’a jamais utilisé son ambition pour opprimer les innocents, ou ceux qui sont trop impuissants pour riposter. Elle se dit la briseuse de chaînes, pas la brûleuse d’enfants. Mais d’un seul coup, elle est devenue la reine folle, tuant des civils et brûlant la ville, malgré son insistance antérieure à dire qu’elle n’avait pas l’intention d’être « reine des cendres ». (J’ai adoré le fait que l’émission ait réalisé sa vision d’un donjon rouge décimé avec des cendres au lieu de la neige, comme certains d’entre nous l’avaient prédit, et le fait que son feu de camp ait déclenché certaines des caches de feu de forêt que son père avait plantées autour de King’s Landing à l’époque, faisant un tour complet à l’arc Targaryen entier. Et Dieu merci, elle a finalement appris quelque chose de la bataille de Winterfell et de la mort de Rhaegal et a commencé à utiliser Drogon tactiquement.)

Dans l’interview de David Benioff et Dan Weiss, Inside the Episode, dans laquelle ils expliquent pourquoi Daenerys a fait le choix déconcertant de détruire King’s Landing, Weiss a donné la piètre justification qu' »elle voit le donjon rouge, qui est, pour elle, la maison que sa famille a construite quand ils sont arrivés dans ce pays il y a 300 ans. C’est à ce moment, sur les murs de Kings Landing, qu’elle regarde ce symbole de tout ce qu’on lui a pris, quand elle prend la décision de le rendre personnel. » Mais la ville s’est déjà rendue. Personne ne menaçait sa suprématie ou ne contestait sa conquête. Elle avait déjà gagné.

Bien sûr, je peux acheter qu’elle voulait en faire une affaire personnelle et se venger de Cersei pour avoir brisé leur alliance et tué Missandei – mais elle aurait pu voler directement au donjon rouge, brûler Cersei et les hommes qui lui étaient les plus fidèles, et sortir en héros (quoique un peu terrifiant) pour les habitants de King’s Landing. En gros, il n’y a pas de citoyens de King’s Landing, et pourquoi le reste de Westeros devrait-il plier le genou à quelqu’un qui est tout à fait disposé à traiter ses sujets comme du bois d’allumage quand elle passe une mauvaise journée ?

(Il est intéressant de noter que dans le segment Inside the Episode de « Battle of the Bastards », Weiss a dit que même si Daenerys a une impitoyable impitoyable naturelle Targaryen, « Elle n’est pas son père, elle n’est pas folle, et elle n’est pas une sadique ». Quelle différence deux ans font une différence.)

La difficulté des deux dernières saisons en particulier (entre les livres de George R. R. Martin et l’insistance des Showrunners à raccourcir les deux saisons pour nous donner 13 épisodes pour terminer l’histoire au lieu de 20) est que nous n’avons pas eu l’occasion de simplement nous asseoir avec les personnages et apprendre comment ils se sentent ou ce qui les motive.

Rappelez-vous le bon vieux temps des Saisons 1 et 2, quand Benioff et Weiss inventaient des scènes qui n’étaient pas dans les livres de Martin – comme la conversation incroyablement révélatrice de Robert et Cersei sur leur relation condamnée, et l’histoire d’Arya à Harrenhal avec Tywin Lannister ? Ils n’ont pas fait avancer l’intrigue de façon évidente, mais ils ont servi de contexte vital pour les décisions prises par nos personnages – leurs ambitions et leurs insécurités, leurs espoirs et leurs craintes.

En comprimant ces deux dernières saisons (quelque chose qui était entièrement du ressort de Benioff et Weiss et non de HBO, pour ce que ça vaut), nous avons perdu ce soutien émotionnel dans la course pour atteindre la prochaine grande pièce maîtresse ou le prochain tournant. En fait, Benioff et Weiss semblent avoir délibérément gardé le public à distance au cours des deux dernières saisons en faveur de nous arracher le tapis, de sorte que nous serions tout aussi surpris que Littlefinger quand Arya et Sansa ont révélé que leur conflit avait été une ruse élaborée pour nous piéger (et lui).

En théorie, quelques petites erreurs narratives peuvent être satisfaisantes, mais quand les scénaristes insistent sur le fait qu’il est un parent de sang de la femme dont il est amoureux, alors que Jon n’arrête pas de l’embrasser et n’a jamais dit qu’une relation incestueuse avec sa tante le tracasse à haute voix à l’écran, cela ressemble moins à du complot intelligent et plus à un coin narratif de la rue. Et c’est ainsi que Daenerys insiste : « La miséricorde est notre force ; notre miséricorde envers les générations futures qui ne seront plus jamais prises en otage par un tyran », puis incinère toute personne capable de créer une génération future, car elle est trop occupée à être un tyran.

Mais il y a une chose à laquelle j’ai été confronté cette saison en particulier, en tant que lectrice des livres de George R. R. Martin et qui est obligée de me plonger dans les théories des fans et les spéculations folles dans le cadre de mon travail, c’est l’attente contre la réalité. (Ma collègue Terri Schwartz a abordé avec éloquence la même question après avoir été déçue par « The Long Night ».) Bien que je pense que la décision soudaine de Daenerys d’abandonner toutes ses moeurs soit bâclée, précipitée et potentiellement ruineuse, selon le déroulement du final, les responsables de cette émission depuis 72 épisodes estiment qu’elle est parfaitement valable et justifiable.

Et étant donné les réactions de division pour « The Long Night » et « The Last of the Starks », cette saison, plus que toute autre, nous nous sentons complètement dépendants de ce que chacun d’entre nous a investi dans ce spectacle, quels aspects nous apprécions le plus (batailles contre moments de personnages en particulier), et pour qui nous sommes enracinés afin de finir sur le sommet. Je suis certain qu’il y aura une multitude de téléspectateurs qui attendaient que Daenerys le perde et brûle le monde, et cet épisode a probablement joué comme le meilleur épisode de la série pour eux.

Mais de la même manière que la Saison 2 de Westworld m’a semblé être une déception prévisible après des mois de spéculation effrénée et la dissection obsessionnelle de toutes les théories possibles sur les fans, les œufs de Pâques et les indices, je dois accepter que Game of Thrones va probablement se passer d’une manière beaucoup plus prévisible que je l’aurais souhaité. L’écriture a été si lourdement télégraphier le tour de talon de Daenerys cette saison (mais seulement en ayant d’autres personnages s’en soucier derrière son dos, plutôt que de nous donner un aperçu de son état mental réel) que j’étais certain qu’ils étaient en train de mettre en place un délicieux onzième torsion de la dernière minute qui verrait Dany subvertir les attentes de chacun et peut-être même se sacrifier pour le bien plus important. Mais j’accordais apparemment trop de crédit à l’émission, et en fin de compte, c’est à moi, pas aux scénaristes.

J’ai essayé de ne pas marquer les épisodes de cette saison selon que je suis d’accord ou non avec les décisions des personnages, parce que c’est tellement subjectif ; et pour cette raison, je classe cet épisode assez haut – même si je viens de passer 1000 mots pour expliquer pourquoi je ne suis pas du tout d’accord avec lui – avec l’immense réserve que toute partition que je pourrais donner à cet épisode (ou tout épisode après « A Knight of the Seven Kingdoms », que j’ai honnêtement trouvé presque parfait) me semble complètement arbitraire à ce point, et je préfère simplement tirer un nombre aléatoire d’un chapeau que tenter moi-même de trouver un. Donc si vous n’êtes pas d’accord avec le fait que l’épisode soit un 8, rassurez-vous, je ne suis pas satisfait non plus. Pensez à un 5 si ça vous convient mieux !

Il y a des parties de « The Bells » qui ressemblent à un 10 facile, et des parties qui ressemblent à un 4 ou à un 5, et je ressentais la même chose pour « The Long Night » et « The Last of the Starks ». Certains de ces personnages prennent des décisions qui me semblent complètement incompréhensibles, mais il est clair qu’ils travaillent pour une grande partie du public, des Showrunners, des acteurs et de l’équipe qui ont participé à la série depuis le début, et leurs opinions sont tout aussi valables que les tiennes et les miennes. Et même si je me plains des raccourcis narratifs et des voyages rapides et que je trouve frustrant que l’émission ait l’impression de sprinter à la fin d’un marathon alors qu’elle pourrait tout aussi bien prendre son temps, même au pire, Game of Thrones est toujours meilleure que 90% des autres émissions de télévision en ce qui concerne son ambition et le temps et le soin investis dans ces personnages. J’étais tout à fait prêt à donner à chaque épisode de cette saison une note de 10 sur 10, en fonction des possibilités qui s’offrent à moi, et cela me brise un peu le cœur que je ne ressens pas le niveau de crainte ou de satisfaction que j’attendais. Mais encore une fois, c’est de ma faute.

(Rétrospectivement, j’avoue que j’ai été beaucoup trop impressionné par la tension et le spectacle de « The Long Night » – et par cette fin brutale – quand je l’ai d’abord noté à 9,5 ; si j’avais dû le classer maintenant, il aurait été un 7, entre les artifices du scénario et le fait que vous ne puissiez en voir la moitié – mais c’est le mauvais côté à réagir au récit long en un instant, plutôt que le fait de disposer du temps pour analyser chaque épisode à nouveau ou deux).

Il est tout à fait possible qu’en jetant un coup d’œil sur l’ensemble de cette saison, nous nous sentions cohésifs et gagnants, mais en perdant les moments plus calmes d’interaction des personnages, nous perdons le cœur battant de Game of Thrones, qui a toujours été sur les relations entre ces héros faillibles et défectueux, tellement plus que des scènes d’action spectaculaire. Bien sûr, si nous avions vu Jon et Bran dire à Arya et Sansa la vérité sur la lignée de Jon, nous aurions entendu des informations répétées, mais nous aurions aussi pu voir exactement comment cette nouvelle bouleversante pour la famille a affecté les sœurs de Jon – l’ont-elles rassuré qu’elles l’aimaient toujours malgré son sang Targaryen ? Ont-ils exprimé leur sympathie pour le fait qu’il se soit senti trahi par Ned toutes ces années ? Est-ce que Sansa a immédiatement commencé à comploter sur la façon de saper Daenerys, ou est-ce que cela l’a forcée à regarder Jon sous un nouveau jour ? Nous ne le saurons jamais, parce que les auteurs ont décidé qu’il serait plus satisfaisant que Sansa lâche la bombe sur Tyrion à la place, et nous voler la réaction d’Arya.

Cersei Lannister a sans doute eu la trajectoire la plus frustrante de toutes. C’est comme si elle avait eu un grand total de 20 lignes cette saison, et bien que Lena Headey ait toujours été douée pour transmettre des multitudes avec un simple ricanement de ses lèvres ou un rétrécissement de ses yeux, Cersei était un personnage que nous connaissions intimement – comme elle était désespérée pour protéger sa famille, comme elle se dépréciait et sous-estimée par chaque homme dans sa vie sauf Jaime, de son mari à son père et ses fils ; comme elle était beaucoup plus stratégique que la plupart des personnes au pouvoir. Nous n’étions peut-être pas d’accord avec ses décisions, mais ses motivations étaient toujours claires. Cette saison, nous ne savions pas vraiment pourquoi il était si important pour elle de garder le trône, si ce n’est qu’elle était enceinte (ce que beaucoup de gens croyaient être un mensonge). Headey a magnifiquement démontré le dégoût de Cersei chaque fois qu’Euron Greyjoy l’a touchée, mais pour un personnage qui a déjà été si franc, elle a été rendue pratiquement muette dans ses trois derniers épisodes, ce qui semble être un grand tort à un personnage aussi complexe.

Pourtant, la mort de Cersei dans les bras de Jaime était une fin appropriée pour elle (et même si je ne suis pas d’accord avec le choix autodestructeur de Jaime, c’est un peu plus logique que celui de Daenerys), et à certains égards, c’est la seule mort logique pour les jumelles Lannister, vu où elles ont commencé. C’était une ruine de la propre fabrication de Cersei, une ruine qui aurait facilement pu être évitée si elle s’était concentrée sur ce qui était vraiment important pour elle – l’héritage de sa famille – plutôt que d’essayer de s’accrocher au pouvoir à tout prix. Et Jaime a pu réaliser son propre désir, celui de mourir « dans les bras de la femme que j’aime » (même si cela a subverti la prophétie Valonqar des livres, qui, pour être juste, a été clairement exclue du spectacle volontairement).

Et on a enfin Cleganebowl ! Le choix d’intercaler entre le combat du Hound et le vol d’Arya fut un choix puissant et efficace, et voir la montagne tenter de faire éclater la tête de son frère, à la manière d’Oberyn Martell, fut inopinément panique, mais contrairement au twist de Dany, le résultat final était inévitable et gagné ici. C’était déchirant de voir Sandor plonger volontairement dans une fosse de feu juste pour éteindre son frère maléfique, mais comme le dit le vieil adage : « Avant d’entreprendre un voyage de vengeance, creuse deux tombes ».

Mais le moment où Daenerys a commencé à tout brûler, c’est en voyant l’horreur de Jon quand ses hommes et les Dothraki ont commencé à tourner leurs lames sur les habitants de King’s Landing après leur reddition, suivi par la course déchirante d’Arya à travers la ville pour tenter de sauver autant de gens que possible pendant que tout s’effondrait et explosait autour d’elle.

Certains diront peut-être que la décision d’Arya d’abandonner sa quête de vengeance semblait aussi brusque que l’effondrement littéral de Daenerys, mais pour moi, c’était le signe que la vengeance est finalement futile, ce qu’elle a probablement réalisé après avoir tué le roi de la nuit, quand elle a admis que ça ne lui faisait pas plaisir de le tuer, mais ça faisait plus que mourir. Comme l’a fait remarquer The Hound, Cersei mourrait probablement d’une manière ou d’une autre dans l’attaque de Dany, mais il n’y avait aucune raison pour Arya de gâcher sa vie pour se venger – cela n’a pas apporté sa joie, sa paix ou sa fin depuis la mort de Ned, après tout. Mais en sauvant des vies et en aidant ceux qui ne pouvaient pas s’aider eux-mêmes, elle a pu utiliser ses compétences pour quelque chose de bien au lieu de quelque chose de destructeur pour la première fois depuis des années, et c’est exactement ce dont le monde aura besoin quand tous ces futurs monarques auront cessé de se battre entre eux.

Et aussi déçu que je sois que le spectacle semble vraiment faire de Jon le dernier homme debout, malgré le fait qu’il vérifie toutes les cases  » voyage du héros  » qu’il semblait initialement vouloir subvertir, il était émouvant de le voir réaliser que les hommes à ses côtés dans  » The Long Night  » ne sont pas meilleurs (en fait, pire) que les Lannisters de l’autre côté. On pourrait penser qu’il aurait déjà appris que les gens sont trop impatients de suivre leurs pires pulsions quand personne ne s’occupe d’eux, après ce qui s’est passé avec la Garde de nuit, mais c’est quand même un moment glacial et purgatif.

Miguel Sapochnik a toujours été l’un des réalisateurs les plus doués sur grand ou petit écran lorsqu’il s’agit de capturer l’immédiateté et la claustrophobie de la bataille, et plus encore que le chaos et le carnage de la bataille de Winterfell, la bataille de King’s Landing a été tout aussi spectaculaire et puissante que la distribution nous l’avait promis (en partie parce que cette fois on pouvait réellement la voir).

Alors que « The Long Night » nous montrait une armée en surnombre et en surnombre, mais qui avait néanmoins choisi de se battre, la véritable horreur de « The Bells » était que ces victimes étaient des civils innocents – des gens qui n’ont aucun rôle à jouer dans le jeu des trônes, et qui se fichent probablement de porter la couronne tant qu’ils peuvent encore nourrir leur famille et garder un toit sur leur tête. C’est la représentation la plus réaliste de la guerre que l’émission nous ait jamais donnée, semblant évoquer délibérément certaines des images horribles que nous avons vues au Moyen-Orient et encore plus près de chez nous ces dernières années – avec des civils couverts de cendres couvertes de sang, cherchant désespérément des êtres chers.

Que vous soyez d’accord ou non avec certains des choix des personnages, la destruction de King’s Landing est au cœur de ce que George R. R. Martin semblait explorer lorsqu’il a commencé à écrire A Song of Ice and Fire – que même si vous gagnez une guerre, vous perdez quand même et que ceux qui souffrent le plus sont généralement ceux qui ont le moins de pouvoir. Si Game of Thrones nous laisse ce message nihiliste (mais finalement honnête) dans le finale, tout n’aura pas été pour rien, même si les événements de cet avant-dernier épisode semblent garantir que l’épisode final sera divisible.

Honnêtement, je ne sais toujours pas ce que je pense de « The Bells », et il est presque impossible de rendre un verdict sans voir comment cette histoire se termine dans la série finale. Bien que la décision de Daenerys de brûler King’s Landing au sol me semble être un virage brusque et non mérité, le spectacle a sans doute préparé le terrain pour cette histoire depuis le tout début. Ce que vous en pensez dépend probablement de ce que vous pensez de Daenerys en tant que personnage (et de ce que vous pensez de Jon Snow, que les Showrunners trouvent clairement beaucoup plus intéressant que moi). Mais quelles que soient les décisions des personnages, « The Bells » est l’un des épisodes les plus artistiques, poétiques et bouleversants de l’histoire de Game of Thrones, alors que le véritable coût de la guerre frappe à la maison de manière dévastatrice et viscérale, avec des civils sans défense pris entre deux feux, et des personnages honorables forcés de voir la laideur de l’humanité quand la loi et l’ordre est oublié.

Game of Thrones saison 8 episode 5 streaming vf vostfr hd
May. 12, 2019

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